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LOS ARTISTAS DEL COLÓN
El MASTER PLAN DE RESTAURACIÓN DEL TEATRO COLÓN, adoptó desde un comienzo un criterio definitivamente conservador, no es una restauración superficial sino a fondo. Cada pieza, cada centímetro de los 5.000.000 de cm2 totales es evaluado y estudiado al máximo antes de intervenir.
Un ambicioso programa dirigido por la restauradora italiana GIUSEPPINA MANFREDI, pretende poner en valor la acústica de la sala, aumentar la seguridad y devolverle al edificio el brillo de los detalles originales
La estructura de andamios de 60 toneladas se retira lentamente de la sala principal, lugar donde varias horas al día se vuelve el hogar temporal de restauradores y artesanos ávidos a recuperar dorados perdidos, ornamentos faltantes y pinturas desvaídas. ¿Y que es restaurar a fondo? Es rescatar y reproducir utilizando la ciencia, el rigor y el procedimiento. Este método significa estudiar los materiales con que se ha levantado el teatro, el método de construcción, hacer el diagnóstico y establecer una secuencia de acciones.
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En esta nota entrevistamos a restauradores encargados de llevar a cabo la dirección de obra en trabajos de recuperación especialmente en el sector de la sala principal del teatro. La sala principal ocupa 28 m de alto por 75m de profundidad. Hay en total 2487 butacas distribuidas en 22 filas con 632 plateas, 10 palcos baignoire, en en el primer piso 32 Palcos bajos, 34 palcos balcón en el segundo y 38 altos, en el tercero, 223 butacas en tres filas en la Cazuela en el sector que se encuentra en el cuarto piso, la Tertulia con 336 butacas en tres filas, en el quinto, la Galería con 348 butacas en tres filas y una fila con 78 butacas, en el sexto y en el último piso se encuentra el sector llamado Paraíso. Esta disposición característica de la época en que fue construido, ha sido trabajada artísticamente para que el aspecto visual de la sala se valorice por la armonía, el buen gusto de los adornos empleados y la coloración lograda en todos los detalles. A partir de la Tertulia se desarrolla un intercolumnio que continúa la herradura para sostener la bóveda circular central. La platea tiene una suave pendiente, y el piso puede levantarse mediante un sistema de ascensores mecánicos. Si se quitan las butacas se puede transformar el recinto en un gran salón. En el nivel de la platea se encuentran los palcos llamados Baignoires, estos diez palcos tienen la particularidad de estar cerrados con rejas de bronce, y estaban destinados para los espectadores que guardaban luto o que por alguna otra razón no querían ser vistos por los demás concurrentes. Ya no se usan, y algunos han sido asignados como cabina de sonido para las transmisiones de radio. |
Restauradora GIUSEPPINA MANFREDI en trabajos de limpieza |
También podemos destacar el sector de Proscenio con un diseño excesivamente barroco es la parte del escenario más próxima a los espectadores, se ubica entre el borde del escenario y el primer orden de bastidores.
La encargada de la dirección de Obra de la recuperación de pinturas y molduras en palcos, la restauradora PATRICIA APARICIO BRAVO, conduce y organiza un grupo de artesanos que desde el 25 de junio de 2007 se embarcaron en una tarea meticulosa y detallista como es la intervención en molduras y pinturas de palcos, antepalcos y deambulatorios.
Específicamente las tareas que se realizaron fueron la de limpieza y reposición de molduras de carpinterías. Limpieza, decapado y consolidación de pinturas en zona de palcos y antepalcos. Pruebas de color. Decapado a bisturie de pinturas. Consolidación de muros en Tertulia. Enduído de muros en Palcos Balcón.
Aparicio Bravo nos dice "Adoptamos un criterio extremadamente conservador para resguardar las condiciones acústicas, porque recién ahora sabemos de donde provienen algunas, los constructores originales Tamburini, Meano y Dormal, no revelaron qué fórmula siguieron para conseguir una acústica envidiada por otras salas del mundo"
En la sala después de sacar capas y capas de pintura, 4 en algunos casos (borravino, rojos y terracota claro) de malas intervenciones, reaparecieron los colores originales: sanguina, salmones, turquesas, celestes, amarillos rosáceos, verdes, una paleta más floral, más alta que la actual, coincidente con el art nouveau que en la época se usaba en materia de decoración y que incluso figura en las crónicas. En algunos casos se encontró marmorino detrás de las capas de pintura de los deambulatorios.
DECAPADO DE PALCOS BAJOS
La sala, en forma de herradura, cumple con las normas más severas del teatro clásico italiano y francés, En cuanto al color, toda la sala está tratada con el mismo criterio, utilizando tonos cálidos derivados del rojo y del dorado.
El trabajo de decapado se realizó totalmente con bisturi e intentó recuperar el terracota rosso, color con el que fueron pintados originalmente los muros de los palcos. De forma mecánica se eliminaron las cuatro capas de pintura que protegen al color original.
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Estratigrafías |
7 capas de pintura en carpinterías |
Mientras se realiza el decapado, se pudo apreciar que el pigmento se encontraba en buenas condiciones de conservación. En el palco Nº 24 se observó en el margen derecho de la entrada al antepalco, que las últimas capas de pintura se encontraban muy adheridas al sustrato original, por lo que, con asesoramiento de Rosella Colombo, se recurrió al lápiz de vidrio y a la lana de acero para quitar el excedente de pintura que no pudo ser retirado con el bisturi. También se advirtió que en el borde superior del marco, dichas capas de pintura, eran más delgadas que el resto y el decapado en este sector debería realizarse con mayor cuidado para no afectar el sustrato original. Posteriormente se realizó un lijado de los palcos y antepalcos, se continuó con el retiro de forma mecánica de material en mal estado y de pintura suelta en las paredes de los palcos, antepalcos, yen Palcos Balcón con posterior restitución con enduido. El procedimiento mecánico para eliminar capa por capa de pintura se denomina estratigrafía o cala científica por medio de ella se llega al estrato original. Posteriormente se realiza una reintegración cromática, por medio de pruebas de color y muestras con base, recubriendo toda la zona con una capa de cera microcristalina. En los muros de frente se encontraron cuatro capas de pintura mientras que en las carpinterías se han llegado a recuperar siete capas de pinturas diferentes. Los trabajos demandan de cinco a seis días por palco aproximadamente. En los pasillos deambulatorios se realizaron 71 estratigrafías encontrándose en 58 de ellas marmorino original (típico de esta época) realizado con una mezcla de yeso, cal y pigmentos en tonos terrosos. En los palcos bajos se dejará la pintura original en cuanto en los palcos altos y en los seis restantes se utilizará un color similar a éste.
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datos curiosos
El primitivo teatro Colón funcionó por más de treinta años, hasta el año 1887, en la calle Reconquista y Rivadavia, donde se levantaría más tarde el Banco de la Nación Argentina.
La ejecución de la obra fue de veinte años, corriendo peligro de ser demolida en plena construcción por tener líneas y detalles arquitectónicos demasiado alegres para la nueva Nación.
En la construcción del primer teatro se utilizaron, por primera vez en el país, tirantes y armazones de hierro.
En la
sala se diseñaron palcos de grandes dimensiones, mayores que en otros teatros
existentes, éstos fueron comprados de antemano por miembros de la elite
porteña que habían financiado la construcción del teatro.
nota Miriam López
para casantigua
